di Clementina Gily<\/p>\n
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Nella storia del disegno industriale l\u2019arredamento \u00e8 parte eminente delle attivit\u00e0 di progettazione, sia se si pensa alla produzione di oggetti d\u2019uso, sia alla costruzione dell\u2019ambiente d\u2019abitazione nel suo quadro generale. La linearit\u00e0 di costruzione centrata su di s\u00e9 e sul mercato, tipica del design, trova un suo campo naturale nei due versanti dell\u2019arredo, perch\u00e9 entrambi consentono livelli di completezza in scale di grandezza minime, che non richiedono i tempi e le sinergie socio – politiche di altri rami dell\u2019architettura. Ci\u00f2 lascia spazio ad una creativit\u00e0 isotopica, in cui, tra l\u2019altro, la produzione nazionale, dagli anni \u201950 in poi, ha saputo affermare una propria originalit\u00e0, con affermazioni di riguardo, grazie a ditte che, insieme alle case di moda, hanno diffuso un\u2019idea dell\u2019Italian Style<\/em>, che \u00e8 parte importante dell\u2019immagine del prodotto nazionale.<\/p>\n Ci\u00f2 ha mutato il modo di abitare, se negli anni \u201950 Egidio Bonfanti poteva dire: \u201ctroppi uomini vivono nelle loro case attorniati dall\u2019anacronismo dei loro mobili\u201d, mentre si pu\u00f2 ormai considerare realizzato il suo auspicio di un modello di arredo in cui \u201cattraverso le forme nuove, nate da una nuova grammatica, l\u2019arredamento moderno (esprima) il particolare clima dell\u2019epoca, (riflettendone) lo spirito\u201d (G.Gramigna, Immagini e contributi per una storia dell\u2019arredo italiano. Repertorio 1950-1980,<\/em>Mondadori Milano 1985, p.47). I prodotti del design entrano ormai in tutti i modelli dell\u2019abitare, non solo surrettiziamente, trasportati dalle grandi produzioni di consumo che legano i loro prodotti ad un adeguato studio della confezione, ma direttamente, nella scelta di oggetti, nella strutturazione di arredi, che connotano anche le scelte tradizionali come una volont\u00e0 precisa. L\u2019arredamento segue la moda, anche se con pi\u00f9 lentezza degli abbigliamenti, ammodernandosi nell\u2019evoluzione del gusto, cambiando in relazione al mutare dei tempi, della modalit\u00e0, della struttura della vita.<\/p>\n Se si vuole approfondire la filosofia dell\u2019arredamento<\/em> (per usare l\u2019espressione di Edgard Allan Poe del 1840) per intenderne le direzioni, si deve dare spazio adeguato agli elementi convergenti della funzionalit\u00e0, del gusto, della informazione che l\u2019autore scrive nell\u2019ambiente sul proprio modello di vita \u2013 spesso caricandolo della funzione di significazione del ruolo sociale. In tutte queste componenti delle scelte, l\u2019arredo risulta fortemente condizionato dalle rappresentazioni sociali diffuse nell\u2019ambiente culturale e dall\u2019evolversi dei comportamenti. L\u2019 \u201carredare \u00e8 un gesto naturale, prima di essere un progetto. Fra le tante azioni compiute dall\u2019uomo, quella di abitare non \u00e8 tanto una delle pi\u00f9 belle, sottili e perverse, quanto, per cos\u00ec dire, una delle pi\u00f9 obbligate\u201d: ma la costruzione di un alloggio non \u00e8 una sistemazione neutra della funzionalit\u00e0, ma piuttosto un renderlo vivibile agli occhi di chi lo costruisce, che vi disegna una \u201csituazione mentale, intima e seduttrice, essenziale alla nostra realt\u00e0 di abitanti\u201d. \u201cL\u2019arredamento della nostra casa diventa il teatro della vita privata, quella scena dove ogni stanza permette il cambiamento, la dinamica degli atteggiamenti e delle situazioni: \u00e8 la casa palcoscenico\u201d (A. Mendini, Arredare come esistere<\/em>, in A. Piromallo Gambardella, R. Savarese, Oggetti, arredamento e comunicazione sociale<\/em>, Liguori, Napoli 1985, pp. 67-71). Perch\u00e9 contiene una sorta di sceneggiatura della vita che si immagina di voler condurre, un mondo di possibili coerenze. A volersi spingere non troppo con la fantasia, nell\u2019arredo c\u2019\u00e8 molto di affine ad uno spazio letterario (O. Calabrese, Il cottage del signor Landor. Ovvero, come ammobiliare un mondo narrativo<\/em>, ivi, pp. 97 \u2013 106), che pu\u00f2 giustificare nell\u2019interpretazione assumere i paradigmi interpretativi propri del gioco, per meglio spiegare il mutamento e la nuova impostazione di uno spazio o di un oggetto. Se si osserva un ambiente \u00e8 possibile ricostruire \u201cil modo in cui l\u2019individuo, in normali situazioni di lavoro, presenta se stesso e le sue attivit\u00e0 agli altri, il modo in cui guida e controlla le impressioni che questi ne ricevono, e il genere di cose che pu\u00f2 o non pu\u00f2 fare mentre svolge la sua rappresentazione in loro presenza\u201d (Goffman 1959). L\u2019arredamento costituisce la scrittura di una possibile disposizione di programmi di vita e di narrazioni, che si possono ricostruire dagli indizi disseminati nella inquadratura degli spazi e nelle simmetrie prescelte a fare da linea guida ai percorsi di interpretazione. La costruzione del circostante propone insiemi organici, che si costituiscono come \u201cprecisi sistemi di lettura che promuovono ottiche operative del tutto differenziate\u201d (V. Gregotti, Il territorio dell\u2019architettura<\/em>, Feltrinelli, Milano 1966).<\/p>\n Nella struttura dell\u2019ambiente si pu\u00f2 ritrovare la codifica degli elementi ritenuti importanti per la vivibilit\u00e0, specie se si fa caso alla tipica asimmetria dei percorsi comuni, nello \u201cspazio che si \u00e8 configurato sui ritmi giornalieri e sulle necessit\u00e0 quotidiane\u2026 il muro segue il gesto che non \u00e8 mai rettilineo, le vie seguono percorsi che non sono mai ortogonali\u201d (G. Dorfles in Le dehors e de dedans<\/em> , cit. in A. Dell\u2019Acqua Bellavitis, Storia e cultura dell\u2019Arredo<\/em>, CUSL, Milano 1984, p. 8), costituendo una scrittura in progress<\/em> gi\u00e0 in una sola configurazione ambientale. Che si pu\u00f2 mettere in crisi anche con un solo ingresso dirompente, un oggetto che muove la compostezza in altre direzioni. Ad esempio Argan lamenta nell\u2019immagine delineata dell\u2019arredo \/ teatro di vita una riproposizione di una visione classica, che comprende una\u00a0 \u201cgerarchia di oggetti protagonisti, comprimari, comparse\u201d nella pratica ormai superato dall\u2019evolversi dell\u2019oggettistica, che toglie agli spazi prefissati della consuetudine un significato fisso, rinnovandone il senso con l\u2019introduzione di particolari che assumono inspiegabilmente ruoli di protagonismo. Illustrati dalla preferenza per nuovi materiali che suggeriscono uno styling diverso ed inconsueto: \u201cperfetto, leggero, maneggevole, adatto con onesta efficienza alle sue funzioni, sempre pulito e brillante, di basso costo e facile ricambio. Non \u00e8 pi\u00f9 soggetto alle leggi tettoniche della costruzione, al tormento della levigatura, alla superficialit\u00e0 del tinteggiato e del lustro. Nell\u2019arredo povero non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 differenza tra l\u2019ornamentale, l\u2019utile, lo strumentale\u2026 L\u2019acrilico, il polistirolo, il poliuretano, prendendo il posto del legno e della pietra, hanno cambiato le inveterate nozioni circa la relazione tra massa e peso, forma e colore\u201d (Santini, in Immagini e contributi per una storia dell\u2019arredo italiano<\/em>, pp. 144 – 5).<\/p>\n Dunque, disegno di scena, variazioni possibili ed impreviste. Un quadro notevolmente complesso che lascia il progettista d\u2019arredo al suo intuito, a meno di intrinsecare allo studio delle tecniche di produzione quello del mondo dell\u2019informazione comunicazione che prende corpo nell\u2019ambiente. Un mondo in evoluzione rapida, che risponde con prontezza al mutare delle condizioni sociali e tecnologiche della vita, con effetti sulla vivibilit\u00e0 e costituzione degli ambienti, investiti dalla grande mutevolezza dei costumi. Basti pensare solo alla struttura della famiglia, spesso mononucleare se non addirittura monopersonale, ed al conseguente diffondersi di abitazioni per coppie o per single<\/em>. Piccole dimensioni che tendono a divenire costanti anche per il prestigio assunto dai centri storici e per la rarefazione del personale di servizio: questo cambia gli spazi funzionali disegnati dalla consuetudine, promuove libere rielaborazioni dei contesti di arredo.<\/p>\n